足立正夫

足立のキャリアは、「ピンク」映画が反体制派の態度を表現する機会を提供したことを証明しています。彼は、孤立した村を舞台にした悲劇である The Lacquered Bowl (Wan、1961) などの創造的な実験映画に協力する学生映画製作者として注目を集めていました。 1966 年から 1971 年まで、彼は若松浩二の制作会社に勤務し、若松自身の作品のいくつかの脚本を書き、性的刺激が極左の視点から進められた政治的論評の二次的なものである一連の「ピンク」映画を監督しました。 Sex Play (Seiyūgi, 1968) は、左翼学生の 2 つのグループの個人的およびイデオロギー的もつれを図解し、性的解放と政治的解放の間の不正確な類似点を描いた。 『女学生ゲリラ』（女学生ゲリラ、1969 年）は、このテーマを極端に取り上げ、山岳地帯での学生グループの暴力的な革命活動を描いた。彼らの残虐行為の映画の描写は啓発的ではありませんでしたが、示唆に富む瞬間がありました。富士山のオープニング ショットとクロージング ショット (松竹のロゴ) は、国のシンボルを破壊するだけでなく、スタジオ システムを嘲笑するようにも見えました。これらの映画は大まかな準備ができていましたが、視覚的に独創的であり、画面上のテキストや白黒からカラーへの切り替えなどの距離を保つためのデバイスの使用におけるジャン＝リュック・ゴダールの影響を明らかにしています。テーマがより成熟し、スタイルがやや専門的なのは、10 代の娼婦の悲劇的な人生と自殺の調査に影響を与える、質素で影響力のある「射精の祈り: 15 歳の売春婦: 15 歳の娼婦」(1971 年) でした。足立の政治的懸念は、個人の経験の現実により直接的に定着しているように見えた.大人の世界の偽善は、ヒロインと浮気を始める中年教師のキャラクターによって示唆されましたが、街頭の戦車の画像は、より広い文脈を示唆していました. 「ピンク」アリーナの外で、足立は 10 代の連続殺人犯永山紀夫が犯罪を犯す前に訪れたに違いない場所を記録した、称賛されたドキュメンタリーである AKA 連続殺人犯 (Rakusho: Renzoku shastsuma、1969) を作成しました。 1971 年、安達は若松と共に中東を旅し、イスラエルと近隣のアラブ諸国との間で争われている領土を訪れました。彼らがパレスチナのゲリラのグループと遭遇し、ベイルートで芸術家、難民、ハイジャック犯などにインタビューを行ったことが、ドキュメンタリー RedArmy–PFLP–DeclarationofWorldWar (Sekigun–PFLP–Sekaisensosengen, 1971) の基礎となり、その上映は制限されました。日本の警察の圧力で。足立は1975年にベイルートに戻り、そこで20年以上暮らし、レバノンの日本赤軍のスポークスマンとして活動した。 1997年、レバノン政府の命令により逮捕・国外追放され、帰国後、2年間刑務所で過ごした。釈放後は自伝的本『映画・革命』（映画・革命、2003年）に人生を記録し、映画監督としてのキャリアを再スタートさせた。囚人/テロリスト (雄平社: テロリスト、2007 年) は、1972 年のロッド空港虐殺の加害者の 1 人である岡本幸三がイスラエルに捕らえられた際の虐待を論争の的に描いた.この長く、反復的で、かなりアマチュア的な作品は、特に際立ったカムバックではありませんでした. 足立自身の経験がドラマやドキュメンタリーにとって魅力的な素材を提供することは間違いないので、これは二重に残念です. （出典：日本映画監督批評ハンドブック）