めがね

誰もいない白い砂浜、ターコイズブルーに輝く海、緑豊かな田舎道…。この楽園に降り立ったタエコは、大きなスーツケースを引きずりながら、海辺の小さな宿にチェックインする。しかし、宿の主人である裕司に、食事に誘われる。さらに、おだやかで尊敬できる年上の女性、さくらが勝手に妙子の部屋に入ってきて、妙子を起こしてしまう。しかし、別のホテルに移ってもうまくいかず、タエコは恥ずかしながら元のホテルに戻る。安心した彼女は、次第に彼らの素朴なコミュニティに溶け込み、雄二の言う「ここにいるべき才能」を育てていく。
映画の持つ “直感的な力 “というのはよく言われることだ。しかし、『めがね』はさらに一歩踏み込んで、登場人物たちの平穏な暮らしに観客が参加するプロセスを表現している。雄二とさくらがおいしい料理を作り、砂浜で体操をするとき、私たちは妙子のように彼らのペースに身を任せ、彼らの慈愛を吸収し始める。また、「黄昏時」と呼ばれる、宇宙を見つめるような行為をしているうちに、呼吸が深くなり、視線もリラックスしてくる。めがねを見ることが瞑想になる。
ミニマルで静かだが、決して教訓的でもなく、深刻でもない、微妙な「アハ」の瞬間に満ちた魂の旅。良い仏教の先生のように、その思いがけないユーモアは私たちを喜ばせ、解きほぐす。